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园林古建中沉香雕刻技巧
技艺上因沉香的质感介于石头和木头之间，用力难控制，而且松脆，不易掌握形体的准确度;艺术上，雕琢者通常是传统木雕匠人，很难生动掌握沉香的天然特性。现藏于台湾故宫博物院的清乾隆“香山九老棋楠山子”，是一件被视为经典的沉香“雕琢”著作。整件著作高18厘米、宽9厘米，是棋楠罕见的成材大料，雕于1741年，全器精工巧雕成好像带有“斧劈皴”笔意的香山九老图。
但相对而言，摸准沉香内部肌理、找准手感这种技术上的难度还不是最大的应战，最难难在刀外功夫。沉香体量小且奇形怪状，因其不行再生的稀缺性，雕琢时请求惜料如金，无法如一般木雕般想雕成啥就雕啥，而是要构思规划出最适合原料形态的体裁，让赏识者在著作的不雕的地方感受到艺术家高雅的气质涵养，“读”懂其发明的意境。为了将沉香料用到极致，雕琢师们往往要将自个的才情发挥到极致，像闻名沉香雕琢家郑尧锦从前语带有一块重约43克的沉香，经巧手雕琢，只是去掉了2克，便成了一颗生动的象生器——茡荠。
真实的沉香雕琢必然是以沉香特征为本体，如沉香的生长状况、油结巨细、香质硬软等，经过研讨沉香本身的本质以及它能够接受和呈现沉香雕琢艺术的可能性，形成一整套有思想体系的雕琢言语，把沉香一切的潜质激起出来，乃至找到别的资料一切具备的特征，因材施艺，将沉香的美感和魅力发挥出来。
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